Провинциальный оперный 151; это императорский театр местного масштаба

Марина Романова

Идейный вдохновитель Дягилевских сезонов Георгий Исаакян убежден, что театр в России больше, чем театр, а фестиваль искусств должен служить не только искусству

Георгий Исаакян

Фестиваль "Дягилевские сезоны" становится пермской традицией. Но давайте вернемся к началу: для чего вы его придумали?

Я уже 15 лет живу и работаю в Перми. Здесь всегда был роскошный оперный театр, потрясающие хореографы и танцоры. Мне казалось важным, чтобы и Россия, и мир узнали о том замечательном, что у нас происходит. Для этого нужна какая-то культурная институция, постоянно действующая история, чтобы не создавать каждый раз проект заново. В то же время было непонятно, почему до сих пор Пермь, имея в собственной истории столь значимую фигуру, как Дягилев, не использует ее как знамя. И вот в юбилейный год, в 130−летие со дня рождения Сергея Павловича, мы решили организовать крупное художественное событие, взяв за основу как матрицу жизнь и деятельность Дягилева.

Какую его черту вы считаете наиболее важной?

Дягилев был велик, потому что создавал новое. Мы сразу договорились: нет смысла реконструировать то, что он делал: лучше все равно не получится. Есть смысл, как и он, привлекать новое. Основа фестиваля открытость современному искусству, неожиданному соединению разных жанров, на стыке которых и рождается новое.

Власть поддержала фестиваль, потому что это зона пересечения интересов?

Безусловно. Нам важно, чтобы Пермь звучала как город, где происходит что-то неординарное. В политике объединение в Пермский край. В экономике строительство федерального моста через Каму. В искусстве Дягилевские сезоны. Это все понятия одного порядка.

Вообще я думаю, что воспринимаемый порой как постулат антагонизм между художественной элитой и властью нелепость. В России с ее географическими просторами каждый оперный императорский театр местного масштаба. Ближайший от нас не за 40 километров, как в Европе, а за 300, в Екатеринбурге. Мы должны удовлетворять определенные запросы общества и получать на это средства от государства. В прошлом году по приглашению Госдепартамента США я проехал по крупным американским городам, знакомясь с их искусством. Катастрофа полная. Люди получают деньги из частных фондов, не неся никакой ответственности за то, что делают. Эти деньги освобождены от налогов, значит, это лишь перераспределение тех же государственных средств. Да я лучше буду работать с государством, оно куда более лояльный и грамотный, нацеленный на финальный резонанс, заказчик, нежели частный капитал с его непременной вкусовщиной.

Сколько стоит фестиваль?

Бюджет проведения 10 млн рублей. С учетом всех проектов, которые готовились заранее, думаю, перевалили за 25 миллионов. Решающий "вкладчик" администрация области, и это правильно. Поддержало Федеральное агентство по культуре и информации. Есть, конечно, и спонсоры: постоянный партнер театра оперы и балета нефтяная компания ЛУКойл. Очень помогли посольства, взяв на себя часть расходов.

Вы говорите об ответственности искусства перед обществом. Но у меня создалось впечатление, что фестиваль, при всей его яркости и значимости, не касается большинства жителей города, остается междусобойчиком власти и профессионального культурного сообщества.

Дягилевские сезоны фестиваль самого нового, а значит, рафинированного. Многие к его восприятию не готовы. Но у провинциального театра задача не только выпускать спектакли, но и воспитывать. Впервые в России мы поставили оперу Генделя "Альцина". Да, музыка нам непривычная, она столь нежная и тонкая, что воспринимается сложно. В Мюнхене заходишь в грязное метро там звучат Гендель и Моцарт. У нас в приличном кафе: бум-бум-бум… Сегодня говорят о противостоянии элитного искусства и массовой культуры. По-моему, правильнее говорить, что массовая культура объявила крестовый поход против нормального человеческого искусства. Если глубже, это противостояние управляемого электората и образованного электората. Человек, слушающий сложную музыку, читающий умные книги, не будет тупо нажимать на кнопки при голосовании. Цепочка изысканных событий, которые мы создаем на фестивале, убежден, имеет значение большее, чем просто получение удовольствия. Она приучает к искусству, она развивает голову и сердце. Не сразу, конечно.